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室内剧
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当我们称赞一把椅子或是一幢房子美时，我们其实是在说我们喜欢这把椅子或这幢房子向我们暗示出来的那种生活方式。它具有一种吸引我们的性情：假如它摇身一变成为一个人的话，正是个我们喜欢的人。
我们一旦睁开眼睛，就会发现环绕我们周围的家具的房屋绝不缺少活的形象暗示。我们能从水罐中看到企鹅，在水壶中看到矮胖和自满的个性，从书桌中看到优雅的小鹿，在餐桌中看到公牛。
—— 阿兰 德波顿《幸福的建筑》
Vilhelm Hammershøi: Sonnige Stube, 1905
(depicting the painter's own living room in Strandgade No. 30, København)
Oil on canvas, 49.7 x 40 cm
在这幅画中画家对光的处理极为出彩，丰沛了观赏者的感官更仿佛使它投射进了你的内心。而这种与内心的映照又是以设想自己身处画中作为表徵。假设自己出现在画中那么显然最合意的位置正是眼前的这张沙发，一半的座位融融地被阳光包裹，沙发的左侧即迎向阳光的地方摆着一只圆柱型的靠枕，意兴阑珊时还可以倚靠，四个间距克制的画框安置在我们唯一能看到的灰蓝色墙面上，但不难从光线的投射角度出发判断房间的窗户应该在这幅画的右侧，随即我们的目光会落在处于最右侧的这张书桌，这时光线又再一次提醒我们留意到了桌面上的一尘不染——它反射出了白色的立体墙面，纤细的桌脚散发出的是阴性的美，尽管单凭一侧的桌脚不能完全判断出它的全貌，但你也不会将几册厚重的书放在它之上来破坏其灵巧之感，这种感受又与沙发前地板上那块质地轻薄的地毯呼应。而你也一定发现了地毯的颜色又与沙发的内座呼应，至此我的目光又回到了那张沙发上，一如画家利用光线对我所做的引导。
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美墅館
sentimental melodrama
